La fachada del Café De Unie (que es lo único que diseñó Pieter Oud), empotrado entre dos poderosos edificios históricos, el De Unie era una provocación, y eso es lo que se pretendía: no se había proyectado una adaptación a los edificios colindantes. Lo mejor parecía ser contemplar el café en sí mismo, y por el lógico contraste, intentar aceptar tanto el local como su entorno. Como explicaba Oud: "Nos han enseñado que sólo lo que se ha desarrollado históricamente de lo esencia de una época es compatible con lo que ha solido de la esencia de otra época". La maravillosa combinación de líneas horizontales y verticales, así como la aplicación de los colores De Stilj crearon una composición única. Fue construido en 1925 en plena efervescencia del neoplasticismo. El Café De Unie fue destruido en 1940 durante un bombardeo a Rotterdam. En 1986 se reconstruyó, de ello se encargó el arquitecto Carel Weeber.
Se trata de una obra con algunos años, ya que data de 1995, sin embargo aún hoy sigue siendo un referente de restauración de espacios ajardinados. Se trata de una obra del estudio de Paisajismo Balmori. La Casa y el jardín fueron diseñados a principios del Siglo XX por el arquitecto Art Decó Eliel Saarinen. Saarinen creo la Academia de Arte Cranbrook ( Bloomfield Hills, Minesotta), a la que pertenece la casa y el jardín, precisamente para potenciar este movimiento.
Balmori Associates, responsable de la supervisión de una restauración completa del jardín, estudió muchas fuentes históricas para orientar el diseño de la restauración, comenzando por el propio plan trazado por Saarinen, así como imágenes y películas que se encuentran en la academia. Además, la combinación de plantas originales de C. DeForrest Platt. El resultado fue brillante, el jardín recuperó su esplendor original tras años abandonado, sin duda una pieza única del estilo Art Decó.
El Edificio Swiss Re no ocupa la totalidad del solar sino que tiene una planta circular relativamente pequeña que se ensancha conforme la torre se eleva y luego vuelve a estrecharse hasta la coronación. Esta forma se debe a lo reducido del solar a la vez que muestra un edificio menos corpulento que uno rectangular de similar área.
El nivel inferior, de acceso público y con una serie de comercios en doble altura, se inserta dentro de una nueva plaza en la cual unos muretes pétreos definen los límites históricos del solar y sirven como mobiliario.
Skyline de Londres con el Swiss Re y sus 180 metros destacando
En la parte superior, bajo la cúpula de cristal, se localizan un restaurante y diversos salones para actos. La entreplanta del restaurante, dedicada a recepciones o eventos, ofrece vistas panorámicas sobre Londres de trescientos sesenta grados. La estructura de 180 metros se compone de un núcleo central y una malla diagonal perimetral de acero que absorbe las cargas horizontales por lo que el núcleo, al contrario que la mayoría de rascacielos, resiste únicamente esfuerzos verticales.
La forma aerodinámica favorece que el viento fluya por su superficie, lo cual minimiza las caro gas de viento y optimiza la estructura además de generar diferencias de presión superficiales que son usadas para favorecer la ventilación natural en el edificio, de modo que durante el 40% del año este sistema sustituye al aire acondicionado, reduciendo el consumo de energía y las emisiones de CO2.
Detalle de la fachada
El aire circula a través de unos patios que recorren el Swiss Re en espiral por la fachada e introducen luz natural al interior del edificio, reduciendo la dependencia de la iluminación artificial. Estos patios, en torno a los cuales se sitúan las dependencias de uso común, se cierran cada seis plantas mediante jardines que mejoran la calidad del aire.
Base
Toda la piel del edificio se compone de un doble acristalamiento con cámara, ventilada por el aire que recircula de las oficinas. En los patios en espiral el vidrio está tintado y tiene un recubrimiento que reduce la radiación solar.
Además de la Firma BRT, en Hamburgo encontramos obras de otros jovenes arquitectos alemanes como Jürgen Mayer. El edifico ADA 1, es uno de estos ejemplos. Finalizado en 2008, se trata de un edificio en el que predominan las líneas curvas.
La obra se encuentra en la intersección entre el animado centro de la ciudad de Hamburgo y su paisaje urbano, rico en agua y arboles centenarios, la transición de la ciudad a la naturaleza, y el edificio es la puerta de entrada al ajetreado corazón metropolitano. La fachada de líneas horizontales con "ojos" que observan el paisaje es muy original. Un parque público en frente del edificio sigue la estrategia de diseño de la fachada. Los espacios de oficinas sirven tanto para el diseño interior como para el diseño de la fachada. La amplitud interior, permite crear diferentes configuraciones para las oficinas combinandose con balcones y espacios al aire libre que crean un microclima templado gracias a los grandes "ojos".
El edificio está en constante conexion con el parque exterior y con la nueva ciudad de Hamburgo, a través de la nueva arquitectura, la ciudad avanza, y reinventa antiguos muelles como Aussenalster, donde se ubica el ADA 1 de Jürgen Mayer, creando nuevas zonas exclusivas.
El Oblio está a medio camino entre un taburete y una mesita auxiliar. Fue diseñado por Von Robinsons. Su característica forma de cubo agujereado, lo ha hecho una pieza de diseño asequible a la par que original. Esta realizado en hirek un material compuesto de plástico, el asiento añade una nota de color al aspecto blanco y minimalista del taburete Oblio. Además de una pieza divertida el Oblio Stool se trata de un mueble funcional, ya que puede apilarse. El Oblio es fabricado por Moroso
Con un presupuesto de 400.000 $ (unos 280.000 €) ST Studio, se ha encargado de darle un nuevo aire a este Dúplex de 185 metros cuadrados. Belleza, sencillez y claridad fueron los conceptos que la firma ST Studio decidió aplicar al diseño de este Dúplex. La planta inferior del dúplex fue completamente remodelada, sólo se preservó los suelos de madera originales. El techo se elevó a la máxima altura posible, añadiendo luz y la sensación de amplitud que faltaba.
Interior
La paleta de colores se reduce al mínimo con el fin de acentuar los materiales y sus propiedades intrínsecas. En la cocina encontramos encimera de Corian blanco para reforzar el espíritu minimalista. La escalera tiene una nueva barandilla de acero inoxidable, peldaños de madera y un impresionante panel de cristal que la separa del vacio. La escalera está iluminada por una claraboya y nuevas luces colocadas en el techo. En la parte superior de la escalera se ha creado un estudio abierto con un escritorio y una librería. En los baños encontramos mayor riqueza de colores entre ellos porcelana turquesa en el baño de invitados.
