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Giso Desk Lamp
Diseñada por el polifacético Jacobus Johanes Pieter Oud, más conocido por sus edificios que por sus diseños, la lámpara Giso, creada en 1928 y comercializada por la firma de Hendrik Gispen, es uno de los iconos del movimiento modernos, al mismo nivel que la silla Barcelona o los muebles de tubo de Marcel Breuer. Su diseño simplista, combinando formas rectas y curvas tiene su origen en una lámpara que el maestro De Stijl diseño para una amiga en 1927, la función de la primitiva lámpara era iluminar el teclado y la partitura de un piano. La lámpara original desemboco en un inédita lámpara de despacho de la que posteriormente surgieron múltiples versiones, aunque no tan valoradas como la lamparita de piano. Estaban realizadas en latón, algunas de ellas fueron cromadas.

La abundancia de formas geométricas simples como el circulo, guarda una fuerte relación no sólo con la vanguardia De Stilj sino también con la Bahuaus, la lámpara Giso fue comercializada en muy poco tiempo, buscando precisamente al igual que hacia la Bahuaus o la Wiener Werkstatte acercar la vanguardia al hogar, tratando de cambiar la mentalidad de la sociedad de entreguerras. La lámpara Giso pasar por ser una de las lámparas más caras del Movimiento Moderno, su precio alcanza en las subastas los 12.000 €. La lámpara Giso original (diseñada para un piano), forma parte de la colección permanente del MOMA.

Casas en la colonia Weissenhof

Pieter Oud diseñó este conjunto de cinco viviendas adosadas en 1927. Cercano a este conjunto encontramos la famosa Casa Weissenhof de Le Corbusier con la que comparte elementos estilísticos. Las cinco casas se encuentran orientadas para aprovechar el calor del sol, tan escaso en la región. Todas las casas repiten el mismo esquema tanto en su interior como en el exterior, una entrada principal con un jardín, un jardín trasero pequño y un interior caracterizado por una gran cocina que rompe el esquema típico de la planta baja de las casa típicas de la época. Según Oud, la máquina de habitar debía trasladarse a todas las capas sociales, y la construcción de casas adosadas en serie, era la llave para popularizar la arquitectura moderna. Las casas contaban con un espacio cercano a los 140 metros cuadrados distribuidos en tres plantas: En el sótano encontramos una zona de almacenamiento, armarios, y una sala de carbón. La planta baja cuenta con sala-comedor, cocina, lavandería y un pequeño patio trasero. En la planta de arriba encontramos, tres dormitorios, baño, aseo y un pequeño balcón.



Sigue leyendo:


* Pieter Oud: Arquitecto
* Café de Unie

Café De Unie Jacobus Pieter Oud
La fachada del Café De Unie (que es lo único que diseñó Pieter Oud), empotrado entre dos poderosos edifi­cios históricos, el De Unie era una provocación, y eso es lo que se pretendía: no se había proyectado una adaptación a los edificios colindan­tes. Lo mejor parecía ser contemplar el café en sí mismo, y por el lógico contraste, inten­tar aceptar tanto el local como su entorno. Como explicaba Oud: "Nos han enseñado que sólo lo que se ha desarrollado históricamente de lo esen­cia de una época es compatible con lo que ha solido de la esencia de otra época". La maravillosa combinación de líneas horizontales y verticales, así como la aplicación de los colores De Stilj crearon una composición única. Fue construido en 1925 en plena efervescencia del neoplasticismo. El Café De Unie fue destruido en 1940 durante un bombardeo a Rotterdam. En 1986 se reconstruyó, de ello se encargó el arquitecto Carel Weeber.

Café de Unie tras su reconstrucción

Café De Unie Roterdam


Pieter Oud estudió de 1904 o 1907 en lo Escuela de Artes y Oficios de Amsterdam y trabajó en el despacho de Petrus J.H. Cuypers. Más tarde completó su formación en la Escuela Estatal de Dibujo de Amsterdam y luego en la Escuela Técnica Superior de Dellt. Incitado por Hendrik­-Petrus Berlage se fue a Munich a trabajar con Theodor Fischer, y en 1912 se estableció como arquitecto independiente, primero en Purmerend y luego en Leiden. En colaboración con su ami­go, el artista y arquitecto Thea van Doesburg, diseñó en 1916 la Casa Geus y fundó el equipo de trabajo De Sphinx. Ambos fueron en 1917 los cofundadores, junto con Piet Mondrian, Vilrnos Huszar y Antony Kok, de De Stijl, famoso grupo de artistas y de una revista, que Oud abandonó en 1920, por diversidad de pareceres con Van Daesburg.

Apartamentos en Rotterdam


Un intento de llevar a lo práctico los teorías de De Stijl fue el proyecto de casas ado­sadas de Scheveningen y el café De Unie en Rotterdam (1924-1925), ya desaparecido, en el que la fachada fue tratada como una compo­sición gráfica empleando en ella luminosos co­lores primarios, como el rojo, amarillo y azul, combinado con colores como el negro y el blanco. En 1918 fue nom­brado arquitecto municipal de Rotterdam y realizó numerosos proyectos de urbanizaciones como las de Oud-Mathenesse, con 343 viviendas sobre la planta de un triángulo isósceles, la de De Kiefhoek o el complejo de viviendas en Hoek van Holland (1927). Sus casas adosadas de la urbanización Weifhenhof en Stuttgart (1927) se contaron entre los edificaciones que los expertos distinguieron por su sólida construc­ción.

Weissenhofsiedlung de 1927



Hubo luego un silencio en torno a Oud, que rechcazó un nombramiento en Harvard, mientras Walter Gropius, por su porte, ocupaba una cátedra en Cambridge. El edificio Shell de La Haya (1938-1942), que realizó tras largo tiempo sin recibir proyectos, ya no participaba de lo claridad de sus trabajos anteriores. A lo obra tardía del arquitecto pertenece también el modesto complejo del Bio-hogar de recreo in­fantil de Arnheim (1952-1960). En 1954 la Escuela Técnica Superior de Delft le concedió el título de doctor honoris causa.

De Unie


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