Caleidostudio ha realizado recientemente el showroom de la diseñadora de alta costura Kerstin Krause en Madrid. Se trata de un exclusivo espacio situado en el Barrio de Salamanca, el centro neurálgico de la moda en la capital. Desde el inicio se quiso dar al proyecto un carácter neutro y atemporal (que pudiera acoger, sin desvirtuar, las diferentes colecciones de prendas que la firma presenta cada temporada), así como una calidad acorde a ella, mediante la utilización de los mismos materiales nobles presentes en todos los elementos del proyecto: Probador, percheros, espejo, rótulo, mesa y taburetes, todo ello construido a base de listones de sección 8x3 cm. de roble macizo sin barnizar y láminas de aluminio cepillado. 

Como complemento, textiles de la máxima calidad, presentes tanto en la moqueta, delana natural, como en las cortinas del probador, de seda salvaje. El resultado global es un espacio acogedor que transmite una sensación de lujo de manera serena.







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TYIN Tegnestue Architects han llevado a cabo la rehabilitación de una cabaña de pescadores del Siglo XVIII en Noruega. Este tipo de construcciones son muy típicas de las regiones costeras noruegas. La construcción original estaba muy dañada a causa de una deficiente estructura con casi tres siglos de antiguedad. El equipo de arquitectos ha llevado a cabo una reforma integral que mezcla tradición y modernidad, una apuesta arriesgada cuyo resultado es más que interesante.

La sencillez de su arquitectura y materiales originales, así como su buena situación a orillas de un pequeño fiordo, fueron los puntos de partida del nuevo proyecto. Una de las características más distintivas de la nueva construcción de 77 m², es una larga fachada adaptable, con sus aberturas formadas por seis paneles de madera levadizos, que permiten eliminar los límites espaciales entre el interior y el exterior. La madera procede de una plantación que se encuentra cerca del lugar. Dentro, se conservan las vigas de la construcción original, mientras que para suelos, paredes y techos se ha empleado madera reacondicionada y tratada. 

En el exterior, la madera utilizada es pino noruego. Su tratamiento se aplicó teniendo en cuenta criterios medioambientalmente sostenibles, creándose un barniz a partir de productos de desecho de azúcar, lo que la hace más resistente al clima feroz de la costa. Con esta acción se pretende reducir los gastos de mantenimiento del edificio y preservar un entorno virgen, evitando la introducción de sustancias químicas nocivas en la reconstrucción del edificio. Las tejas son de metal. La casa es completamente hermética, resguardando a sus habitantes del duro clima. Los ventanales situados en las puertas levadizas poseen estores de algodón creando en el interior un ambiente cálido gracias a la luz natural difusa que proyectan.

Otro de los detalles que unen estrechamente al edificio con la naturaleza son las grandes piedras que penetran en su interior a través del lado contrapuesto al de las puertas abatibles. Con extrema sencillez e ingenuidad, los arquitectos han sido capaces de cumplir el deseo de su cliente: crear un pequeño refugio que no niega ni la historia ni el entorno natural sobre el que se asienta. 

El arquitecto de origen chino Danny Cheng ha completado la construcción de esta impresionante capilla con vistas a la bahía de Hong Kong. El dramático interior se eleva abruptamente a través de arcos en forma de A, estos arcos escenográficos crean un atractivo efecto visual, pero también tienen la función de ocultar las voluminosas instalaciones técnicas. Según Cheng la inspiración para la creación del techo proviene de las "líneas de panal de abeja" de un Lamborghini AP700. El arquitecto utiliza el blanco en la capilla para crear un interesante contraste con el agua estancada que rodea el edificio y  en la que parece sumergirse. Cheng juega con la idea de la reflexión a través del espacio mediante la introducción de suelos blancos muy brillantes que reflejan la arquitectura creando un interior dinámico. Mientras afuera, el estanque crea un reflejo dramático de la forma exterior de la capilla.


Cuando llega la noche la capilla se muestra en todo su esplendor empleando una cuidada iluminación que resalta aún más si cabe sus rasgos arquitectónicos. En el interior, los bancos están dispuestos de una manera tradicional, liberando el espacio hacia la mitad. A partir de este punto el protagonismo es para un altar caracterizado por una gran cristalera que enmarca el paisaje de la bahía. En el altar, una larga mesa de Lucite transparente con sillas angulosas del mismo material dejan ver una arquitectura ininterrumpida, con continuidad más allá del edificio creado por el hombre.

HSH Architekti han completado esta singular vivienda en la República Checa cuyo programa interior se distribuye entorno a dos rampas que conectan los tres niveles de los que se compone. La casa es una apuesta arriesgada en un entorno en el que predomina una arquitectura tradicional. El exterior ha sido recubierto de polvo de poliuretano, lo que le confiere un aspecto inacabado que podríamos calificar de industrial. Su interior, no es menos, los suelos han sido pintados en verde y gris como si del suelo de una factoría se tratase, y, el programa es abierto, destacando la ausencia de columnas y muros intermedios. La casa ha sido diseñada para un psiquiatra y su familia compuesta además de por su pareja por dos hijos.

 

Según cuentan los arquitectos, "El único requerimiento del cliente era poder contar con un cine en casa y que nos ajustásemos al presupuesto. Por ello tuvimos que crear una casa compacta". Para lograr este fin, el interior quedó completamente abierto, y distribuido a través de varias rampas. Esto permitió utilizar techos bajos, disminuyendo el gasto en materiales de construcción y aprovechando al máximo el espacio. El proyecto, creado en el año 2000, se terminó en 2009, después de algunos problemas legales. La falta de privacidad -sólo los tres baños tienen puerta- es algo que no parece incomodar a los dueños, según Krystina, una de las promotoras de la vivienda: "Tenemos algo aún más valioso, un gran espacio para disfrutar". La propia distribución de la vivienda, parece caótica, llevando al extremo el solapamiento de funciones bajo un mismo techo, algo que a priori puede parecer incómodo. Otro de los inconvenientes, las caidas de nivel, han sido subsanadas con la colocación de un sencilla tela metalica que impide la caida al vacio de los más pequeños.

Casa de campo de Feilden Fowles

Nacido en 1957, Shigeru Ban es uno de los arquitectos referentes de la arquitectura contemporánea japonesa, gracias a sus construcciones con materiales y técnicas tradicionales y a su particular concepción de la arquitectura basada en el la eliminación de los límites entre el interior y el exterior de sus construcciones, favoreciendo la continuidad espacial de las mismas prácticamente hasta el infinito. A diferencia de muchos de sus colegas japoneses contemporáneos, Shigeru Ban, estudió en Estados Unidos, graduándose en 1980 en la Cooper Union School of Architecture, donde estudió entre otros con John Hejduk. Comenzó trabajando en el estudio de Arata Isozaki, donde permanecio hasta 1983, para posteriormente fundar su propio estudio en Tokio en 1985.

Catedral de Cartón en Nueva Zelanda (En Construcción)

Sus trabajos incluyen innumerables edificios efímeros como el reciente Pabellón de Papel del IE (2013, Madrid) o el Pabellón de Japón en la Expo 2000 (1999, Hannover), así como instalaciones para exposiciones como su primera obra, la retrospectiva de Alvar Aalto en la galería Axis de Tokio (1986, Tokio). En todas estas obras están presentes sus famosos "tubos de cartón" -o de bambú-, material ligero, resistente y flexible con el que Shigeru Ban ha creado a lo largo de su carrera numerosas estructuras. 

Entre sus trabajos más destacados en papel encontramos la Casa de Papel (1994), la primera construcción permanente permitida por el gobierno de Japón en este material. Supuso dar una base legal al papel como material de construcción. Ya que a pesar de que es un material altamente inflamable, Shigeru Ban, creo una película protectora que lo hacía prácticamente inifugo. Pero si un edificio muestra el espíritu de Shigeru Ban es el Nomadic Museum (Museo Nómada), realizado con tubos de cartón y contenedores marítimos reciclados, este museo efímero diseñado en 2005 y situado en Nueva York estaba íntegramente realizado con materiales reciclados y constituye el punto de partida de la experimentación con contenedoes mar´timos reciclados.

 A pesar de que la arquitectura doméstica de Shigeru Ban es relativamente modesta en cantidad, encontramos interesantes ejemplos que muestran el particular concepto espacial que posee el arquitecto. En la Vivienda para un Fotógrafo (2003, Tokio), experimenta con un conjunto de persianas de acero que pueden abrirse cuando el tiempo lo permite fusionando los límites entre interior y exterior. Ban utiliza para este proyecto módulos de 2 por 4 metros que conforman los patios y habitaciones. La alta pantalla vegetal es otro de los elementos destacados del proyecto, esta pantalla fue pensada para dar privacidad a sus ocupantes. Otro de los proyectos domésticos destacados es la Casa de Cristal (2002, Tokio), una curiosa combinación de vivienda y restaurante que se desarrolla en altura para aprovechar al máximo las posibilidades del solar. En esta obra los tubos de cartón son sustituidos por tubos de bambú para realizar la valla, incluyendo un elemento natural entre el cristal y el acero que conforman el volumen principal. Entre sus obras más recientes destacamos Crecent House (2009, Shizuoka), es una vivienda en la naturaleza con forma de media luna, el proyecto mantiene la esencia del arquitecto japonés, aunque ofrece una faceta desconocida del arquitecto como es su relación con la naturaleza.

Otro de los ámbitos en los que destaca Shigeru Ban es en la construcción de viviendas para emergencia. Todo comenzó en el fatídico terremoto de Kobe en 1995 con el diseño de viviendas temporales realizadas con tubos de cartón e incluso una iglesia de Cartón actualmente situada en Puli, Taiwan. Un año antes, en 1994, propuso la construcción de Casas de cartón en Ruanda a ACNUR, el proyecto finalizó en 1999 con la construcción de 50 unidades habitacionales. Ya en el siglo XXI ha continuado con la construcción de este tipo de viviendas de emergencia en catástrofes como el Tsunami en Sri Lanka o el reciente terremoto y posterior maremoto en Japón que causo el accidente en la Central Nuclear de Fukushima.