Loos estudió en la Staatsgewerbeschule de Reichenberg antes de iniciar en 1890 sus estu­dios en la Technische Hochschule de Dresde. Estuvo luego tres años en EE UU. Allí, visitó la Exposición Universal de Chicago y vivió de tra­bajos eventuales. Regresó en 1896 y se estable­ció en Viena. Fue conocido como escritor y publicó sobre todo en la «Neue Freie Presse» de Viena desde 1897. Estos artículos fueron reco­pilados en las colecciones «Ins Leere gesprochen» (Hablar en el vacío, 1921) y « Trotzdem». Se reveló contra la orna­mentación sobrepuesta y decorativa, porque la consideraba inútil y anticuada. La defensa radical de sus tesis y el polémico artículo «Die Potemkinsche Stadt» la llevaron a la ruptura con los arquitectos de la Wiener Sezession como Josef Hoffmann y Joseph Maria Olbrich.

En 1903 editó la revista «Das andere ein blotr zur einführung obendlóndischer kultur in ósterreich» de la que sólo dos números vieron la luz. Sus primeros éxitos vinieron con la reforma del Café Museum de Viena, al que, debido a su escasa ornamentación, se le puso el apodo de Café Nihilismus, y con la decoración disciplinada­mente elegante de la sastrería Knize. En 1907 le dieron el proyecto del Kórntner Bar, un pequeño establecimiento ampliado medíante espejos y cuya espectacular fachada -cuatro pilares de mármol sobre las que se suspendía un techo in­clinado que contenía la bandera estrellada hecha de cristales de colores- revelaba su condición de «American Bar».

En 1908 publicó su famoso escrito «Ornament 'lnd Verbrechen» Ornamento y delito, en el que defiende las for­mas bellas y útiles, y demuestra lo que con ello quería decir en la casa de la Michaelerplatz (1909- 1911), la parte baja, dedicada a negocios, aparece recubierta de mármol Cipollino verdi­blanca y la dedicada a viviendas, encalada. Las ventanas carecen de marco, como si estuvie­ran recortados en la pared. El proyecto encon­tró enemigos enconados, y la Oficina de Urba­nismo ordenó más de una vez la suspensión de las obras. Paralelamente, estuvo trabajando en la Villa Steiner, en Viena, donde la parte que da a la calle está oculta por un tejado de bóveda que desciende hasta muy abajo.

En 1912 fundó, sin permiso oficial, una escuela de arquitectura en la que sus alumnos, entre ellos Neutra y Schindler, recibían enseñanza gratis. En 1920, Loos fue nombrado arquitecto jefe de la Oficina de Urbanismo de Viena. Puesto al que renunció en 1922 para ir a vivir a París. Pronunció confe­rencias en lo Sorbona y realizó la casa-atelier del dadaísta Tristan Tzara (1925- 1926). En 1928 diseñó uno casa en esquina para Joséphine Baker, recubierta con tiras de mármol negro y blanco, que no llegó oaconstruirse. Entre los obras tardías más importantes de Loos se cuen­tan la Casa Müller en Praga (1930), realizada una vez más a partir de la tensión entre el em­pleo de materiales nobles y formas severas.

Antes de fundar su estudio en Los Angeles en 1940, Jonh Lautner trabajó en el despacho de Frank Lloyd Wright, quien en 1933 le contrató para el proyecto Taliesin West. Los más de cien edificios construidos por Lautner, en su mayoría residen­cias privadas, se distinguen por un alto grado de individualidad y el gusto por la experimenta­ción. Durante toda su vida, Lautner buscó nue­vas formas y métodos constructivos: las casas debían adaptarse a sus habitantes e incrermentar la calidad de vida mediante la luz y el aire, y pese a incorporar elementos espectaculares, siempre transmitían una sensación de recogi­miento y equilibrio.

Entre sus primeras residen­cias destaca la casa Carling de Los Angeles (California, 1947), donde la piscina fluye hasta el interior del salón, las puertas correderas de cristal se elevan hasta el techo y una pared giratoria incorpora un grupo de asientos. También sobresale Faster House, en Sherman Oaks (Cali­fornia, 1950), un volumen circular y parcialmente independiente con terrazo cubierto que desem­boco en otra construcción rectangular, revestido asimismo de madera. La fachada orientada a la calle sólo quedo interrumpida por las estrechas hendiduras de las ventanas. Para la Casa Malin (California, 1960), Lautner concibió un diseño particularmente au­daz, un edificio octogonal que parece flotar so­bre una columna de hormigón. La amplia cu­bierta se inclina hacia el suelo, por encima de todos sus lados vidriados. Lautner es también responsable de la casa Sheats/Goldstein en Los Angeles (California, 1963; remodelada en 1989), con una claraboya que puede abrirse y muebles incorporados de cristal, hormigón y cuero, y de Stevens House en la colonia Malibu Bay (Cali­fornia, 1968), dos volúmenes formados por lámi­nas de hormigón, abovedados y contrapuestos, que se obren al océano por su lado más estre­cho.

En 1973 concluyó en Acapulco la casa Arango, de hormigón armado y con la principal superficie habitable en el nivel superior, que no presenta pared alguna sino una cubierta muy amplia en forma de sombrero doblado. En lugar de estar rodeado por una ba­randilla, esta terraza habitable cuenta con un foso con agua, que une ópticamente el primer plano de lo casa con el lejano mar.

Casa Malin en la actualidad

Plano de la casa Malin

Casa Malin (1960)

Goldstein House

Casa Arango (1973)

La Silla Ball (también llamada Globe Chair) fue diseñada por Aarnio Eero teniendo en cuenta una de las formas más rudimentarias, la esfera. Según explica el propia Aarnio se inspiro en la sombra que proyectaban las sillas sobre la pared, esta era de forma ovalada. La Silla Ball es una habitación dentro de una habitación, una atmósfera sombreada se crea dentro de la silla, un concepto totalmente diferente a lo que era una silla hasta la llegada de Silla Ball. Esta atmósfera, protegida de ruidos externos, es perfecta para leer un libro o realizar una llamada.

La Silla Ball no es un simple mueble, esta concebida más como una pieza arquitectónica que como un mueble. La silla fue presentada en 1966 en el Salón internacional del mueble de Colonia con un gran éxito, entrando a formar parte de las sillas retro predilectas del público y por ende uno de los mejores diseños de la segunda mitad del Siglo XX. La silla original estaba realizada en fibra de vidrio. En la actualidad la propietaria de los derechos de la Silla Ball es la empresa Adelta que continua con su producción y comercialización.

Diseñador: Eero Aarnio

Fabricante y distribuidor: Adelta
Año de diseño: 1966

Medidas: 102 cm de alto por 90 cm de ancho por 120 cm de profundidad

Precio: 2500 € (Adelta)

El sanatorio de Paimio, empresa común de más de cincuenta municipios, fue construido en un paraje solitario y boscoso al sureste de Finlandia. El concepto con el que Alvar Aalto ganó la adjudicación en 1928 se basaba en dos consideraciones en primer lugar, se separaban claramente las zonas dedicadas a los pacientes y al personal sanitario. Enfermeras, terapeutas, médicos y personal administrativos y de servicio, que compartían la soledad del lugar con los enfermos, obtuvieron viviendas y salas de reunión totalmente separadas del sanatorio. Por otra parte, Aalto quería diseñar mejor el edificio dedicado a camas. En un bloque delgado y alto, que se abría a un ala con terrazas, ordenó los espacios linealmente, con una máxima apertura al sol y al aire. La dotación está adaptada a una larga estancia de los pacientes, los techos están pintados de color oscuro, y la iluminación es indirecta.

El complejo, que con su clara articulación según las funciones sobresale en el paisaje, se convirtio en un modelo para numerosos hospitales en todo el mundo.

La casa en la Actualidad