Johannes Norlander Arkitektur ha concluido la rehabilitación de una vivienda situada en una isla junto al puerto de Gotemburgo, Suecia. El proyecto consiste en la rehabilitación de una pequeña granja con vivienda construida en los años cincuenta y ampliada en los setenta. Tras el fin de la actividad productiva, se deseaba convertir el edificio en una residencia de fin de semana. La estructura se ha mantenido intacta, a fin de aprovechar no sólo el paisaje sino para perfeccionar y fortalecer las cualidades ya existentes en el sitio.
La nueva fachada está revestida en madera, recubierta de resina de pino negro siguiendo esquemas productivos tradicionales en la producción de barcos de madera. El techo está recubierto de tela asfáltica con aleros muy finos de madera contrachapada y canalones de aluminio que se integran perfectamente en la vivienda ya que han sido revestidos de color negro.
El interior se contrapone cromáticamente al exterior. Es de madera de pino natural, dándole un aspecto natural con un marcado acento escandinavo. El mobiliario se ha integrado en la vivienda adhiriéndose a las paredes de estas, destacando por su simplicidad.
Estudi Arola ha diseñado para la Santa & Cole un conjunto de mesas auxiliares y estanterías cuyos bajos están iluminados. Los muebles parecen estar flotando en el aire, un diseño original perfecto para estancias modernas. Además se pueden combinar diferentes piezas dada la variedad de modelos (6 en total) en el que está disponible. BlancoWhite está disponible en dos colores, blanco y negro.
La luz es producida por una tira de LED. La tira de LED se sitúa tras una lámina de metacrilato, enfocando al centro, gracias a unos orificios cortados con láser que "domestica" la brillante luz producidas por los LED. Así la luz ya no molesta al realizar diversas actividades como por ejemplo la lectura. BlancoWhite se ha desarrollado contando con la colaboración de Korean Fawoo.
El afamado fotógrafo español Ricardo Miras ha colaborado con el interiorista Rafael del Castillo en la decoración del despacho de La Vanguardia en Casa Decor. 
Las instantáneas de Ricardo Miras capturadas en un escaparate de Nueva York y en una carretera de Empordá, sobresalían en el elegante espacio directivo entre piezas de diferentes épocas, cálido y confortable junto a la imponente mesa de despacho y las estanterías.
Ricardo Miras trabaja como fotógrafo desde principios de los ochenta. Comenzó su trayectoria como asistente de Mike Marshal durante un año u de José L. Méndez durante dos más. En 1986 abre su propio estudio fotográfico en Barcelona, donde se dedica a la fotografía editorial, convirtiéndose en uno de los retratistas más reconocidos de España. Entre otros han posado delante de su cámara personajes como Antoni Tàpies, James Ellroy, Monserrat Caballé, Vargas Llosa o Will Smith
La contrucción de las viviendas para los maestros de la Bauhaus comenzó poco después de que lo hiciera el edificio principal de la Bauhaus también diseñado por Gropius. Las casas entraban dentro de la oferta que el ayuntamiento de Dessau había realizado para que la escuela se ubicara en la ciudad. Las casas fueron diseñadas con gran libertad de diseño, aplicando en ellas los principales principios del movimiento racionalista alemán. En el estudio de Gropius, Ernst Neufert se encargó de la dirección y a él se le unió Carl Fieger, un delineante con gran talento.
Tan sólo se tardó un año en construir las casas, en total cuatro unidades. tres pareadas y una unifamiliar para el director. Los primeros en instalarse fueron László Moholy-Nagy y Lyonel Feininger; Georg Muche y Oskar Schlemmer; así como Wassily Kandisky y Paul Klee. Otros grandes genios de la Bahuaus como Mies van der Rohe o Josef Albers pasarían por estas viviendas.
A pesar de su simplicidad, para los esquemas de los años veinte, las viviendas para los maestros de la Bauhaus podían considerarse lujosas. Para algunos de sus habitantes como Oskar Schelmmer habitar en ellas era algo incomodo asegurando haber asustado al ver las casas. Los problemas de calefacción y aislamiento, las hacían costosas de mantener, era un vicio típico de las viviendas construidas bajo la enseña del movimiento moderno. El acristalameiento simple hacía que fuese prácticamente imposible calentar los talleres en invierno.
La casa del director ocupaba una posición especial . Era la única que no disponía de taller, aunque sí de habitación para el servicio y sala de invitados. En las casas pareadas, las dos mitades estaban dispuestas simétricamente y giradas 90 grados entre sí. El núcleo de cada una de ellas lo constituía un amplio taller que gozaba de una superficie acristalada del suelo al techo que le proporcionaba gran cantidad de luz natural. Los talleres se encontraban en la primera planta junto al dormitorio, el cuarto de invitados y la sala de trabajo. En la primera planta se hallaban la sala de estar y el comedor interconectados por una terraza. En la segunda planta se encontraban dos habitaciones y una amplia terraza.
El aspecto exterior estaba determinado por la puesta en relieve de la asimetría de los elementos de la fachada y de los volúmenes cúbicos, por la contraposición de los elementos verticales y horizontales, así como el contraste entre los paños ciegos de las fachadas pintados de blanco y las superficies con oscuros marcos y subdivisiones internas.
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