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Lake Shore Drive. Mies van der Rohe
Uno de los primeros proyectos que hiciera Mies van der Rohe en América son estos dos edificios de 26 plantas a orillas el lago Michigan en Chicago, Estados Unidos. Son dos edificios en altura que se sitúan sobre el terreno en perpendicular. Los edificios se elevan sobre unos pilares de acero, que quedan visible en la fachada. Su planta es de 19,7 por 32,5 metros. Los edificios se construyeron entre 1948 y 1951. Los dos edificios son claro ejemplo de la composición minimalista y honestidad estructural que propugnaba el arquitecto alemán. Su composición es sencilla, un sistema de muro cortina de paneles de vidrio transparente y aluminio se adhiere a una estructura de acero pintado de negro mate.

Lake Shore Drive. Mies van der RoheLake Shore Drive. Mies van der Rohe
Las torres están separadas ocho metros entre sí -aunque unidas por una plaza de mármol travertino-, sus ejes longitudinales se cortan perpendicularmente de tal modo que desde la mayoría de perespectiva el edifcio parece un sólo ente. El objetivo del arquitecto según nos relata Mies van der Rohe, era "realizar un edificio que fuera simple y limpio" y para ello se inspiro en los edificios de su ciudad natal... "todo lo bueno de estilos pasados, pero aún mejor gracias a las técnicas constructivas de hoy". Para muchos críticos el Lake Shore Drive muestra una absoluta racionalidad constructiva, aunque, un espíritu irracional que sólo Mies van der Rohe sabía crear. 

Apartamentos Chicago Mies van der Rohe
En definitiva los Apartamentos Lake Shore Drive es una de las obras más reconocidas de Van der Rohe, en los que el autor pone de relieve una vez más su genialidad mezclando acero, aluminio y cristal, un edifcio pionero en la utilización del muro cortina de cristal.

Apartamentos Chicago Mies van der Rohe
Edificios Mies van der Rohe Chicago
Edificios Mies van der Rohe Chicago

Datos del proyecto:

Localización: Lake Shore Drive 880, Chicago, Estados Unidos
Arquitecto: Mies van der Rohe
Proyecto: 1948
Finalización: 1951
Plantas: 26
Tipología: Edificios de Apartamentos



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Arquitecto

Howe & Lescaze

Año de Finalización

1932

Año del Proyecto

1929

Altura

149 metros

Plantas

36

Tipo

Edificio de Oficinas

Construcción

El PSFS, es sin duda el edificio más moderno construido en EE.UU. en los años veinte. Su diseño se basa en las corrientes europeas vanguardistas, de hecho Lescaze nació en Suiza, esto explicaría en parte su diseño europeo. Richard Neutra propuso para su Rush City Reformed un edificio de similares características, donde destacan las bandas horizontales de cristal que rodean a todo el edificio.

El edificio contaba con algunas novedades en su interior, como un sistema de aire acondicionado en las 21 primeras plantas, era el segundo edificio en EE.UU. en incorporarlo. La esquina redondeada, se ha convertido en una de las señas de identidad de este edificio, considerada todo un hito del diseño e inspiradora de posteriores edificios y estilos como el “Streamline”. No solo su diseño exterior es remarcable, también su interior con un magnifico diseño en colores, así como sus relojes. En 1992 el banco quebró y el gobierno americano se hizo con la propiedad del edificio, actualmente es el Hyatt Hotel.

Ciudad

Filadelfia

Promotor

Philadelpia Saving Fund Society





Imagenes (Flickr)













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Tecta, especialista en muebles Bauhaus nos presenta este modelo de mesita de té (también disponible en otras medidas) diseñada por Erich Brendel en 1924 que se dejó de fabricar en 1974. Fabricada en Madera coloreada con nogalina, esta original mesa posee dos bandejas abatibles, que permiten su modulación en función de las personas que se sienten entorno a ella. Además incluye un práctico habitáculo donde depositar los aparejos del té. Su precio, 1325€.


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Josef Albers, Catedral. 1930, vidrio opaco tratado con chorro de arena, 34,3 x 48,3. Clección The Josef Alber.







El vidrio opalino de color blanco se fundió para originar el colorido de este fragmento. Los colores, que sólo aparecen en los puntos que se cubrieron antes de aplicar el chorro de arena, se completaron manualmente con una capa posterior. Gracias a una planificación exacta y a la técnica desarrollada por Albers, los fragmentos de vidrio que conseguían una precisión geométrica excepcional y unos efectos cromáticos que únicamente son posibles con este material.

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Silla Wassily. Marcel Breuer. Precio, fabricante, dimensiones, historia, imágenes.

La Silla Wassily, diseñada por Marcel Breuer, y basada en los tubos de una bicicleta, fue la primera silla tubular del mercado produciéndose y comercializándose inicialmente entre 1926 y 1929 por la firma austriaca Thonet hasta la II Guerra Mundial, cuando la firma cesó su producción. La firma Knoll nos ofrece una versión de esta silla, con ligeros cambios como por ejemplo el revestimiento en piel en lugar de hilo de hierro original. Knoll recuperó este clásico en 1968.


Silla Wassily. Marcel Breuer
Silla Wassily. Marcel Breuer

A pesar de este detalle que se contradice con el diseño original no ha perdido ni un ápice de su diseño funcional y moderno. Su nombre se debe a que Wassily Kandiski era un enamorado de su diseño, de hecho fue el primero en poseer una silla Wassily, regalo personal de su amigo Breuer con quién compartió inquietudes en la Bauhaus de Weimar. Este clásico entre clásicos como muchas otras piezas del movimiento moderno son un complemente indispensable en cualquier estancia minimalista que se precie. Para Breuer "La estructura no es sólo una solución tambien es un principio y una solución".  Toda una pieza de la historia del diseño con un precio cercano a los 1250 € si hablamos de una silla original Knoll.







Caracteristicas del Producto:

Diseñador: Marcel Breuer
Fabricante y distribuidor: Knoll
Año de diseño: 1926
Medidas: 71 cm de alto por 79 cm de ancho
Precio: 1250 €/unidad (Knoll)


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Arquitecto

Le Corbusier, Oscar Niemeyer, Sven Makelius, N.D. Bassov.

Año de Finalización

1950

Año del Proyecto

1947

Altura

154 metros

Plantas

39

Tipo

Edificio de Oficinas

Construcción

Este edificio cambio los patrones que hasta entonces reglaba el diseño de los rascacielos. Primeramente, los arquitectos realizaron un edifico puro, sin formas, un edificio lineal sin quiebros. Sus caras se recubren con cristal y mármol, simbolizando el pasado art decó de la ciudad a través del mármol y el futuro, ya que las cortinas de cristal cada vez ganaban más peso en el diseño. Segundo, se pensó que para un edifico de tales dimensiones, los aparatos de aire acondicionado debían instalarse en otro lugar, más allá del techo de la torre, por ello, los arquitectos introducen cuatro plantas entre el edificio habitable y el techo que dan servicio a la torre. Este espacio, se recubrió de una cortina prefabricada de acero.

Otra de sus características, fue la inclusión de un cristal que controlaba la entrada de sol. Parece ser que esta novedad fue incluida en el proyecto por Le Corbusier que ya dio cuenta de ello en “brise-soleils” en 1933, así como en el Ministerio de Educación de Rio de Janeiro que diseñaría Niemeyer y en el que colaboro, y en el que mostró su preocupación por la acción del sol incluyendo parasoles. Sven Markelius propuso una gran galería comercial para conectar el Edificio de la ONU con Lexington Avenue que nunca llegó a realizarse.

Ciudad

Nueva York

Promotor

Organización para las Naciones Unidas







Imagenes (Flickr)















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Lever House SOM

Situado junto al novedoso Edificio Seagram de Mies van der Rohe, el Lever House (llamado así por ser la Central de la compañia Lever Brothers) fue diseñado por SOM como un rascacielos pivotante sobre una gran base. La contribución a la imagen del barrio donde se situaba era genial, le aportaba un aire nuevo y diferente a todo lo que se venia haciendo en Nueva York hasta entonces. Este diseño permitía que la planta baja quedase diáfana, sin recubrimiento alguno, gracias a que el edificio se asienta sobre pilares. El edificio era inusualmente pequeño con respecto a los grandes edificios construidos bajo la impronta del Art Deco en Nueva York, sin embargo no es su tamaño lo que nos importa, sino la calidad de su diseño. El patio central es aprovechado para multiples exhibiciones de arte, el Lever House y es por tanto toda una institución cultural en Nueva York (Visita a la galería de Lever House).


Galeria del Lever House
Lever House Nueva York

El edificio fue el primero en Nueva York en usar cristales a modo de cortina en su exterior. Estos cristales verdes azulados, eran resistentes al calor, lo que proporcionaba un control óptimo de la temperatura en el interior del edificio. La volumetría es una de las mejor conseguidas de los años cincuenta, la confrontación entre el cuerpo principal vertical de 24 plantas y la única planta horizontal es genial. Gordon Bunshaft fue el director de diseño; Loewy Associates se encargó del interior; mientras que Weiskopf & Pickworth fue el ingeniero encargado de la estructura. En 1998 el edificio se renovó tras unos años de deterioro y pérdida progresiva de los cristales originales. Es una de las obras más características de lo que se ha venido a llamar neomisianismo en referencia a la influencia que ejerció sobre estos arquitectos la arquitectura de Mies van der Rohe, arquitectos que se situan a medio camino entre el Movimiento Moderno y el estilo Internacional.

Imagenes (Flickr)

Lever House. Nueva York
Lever House Nueva York
Lever House Nueva York
Ficha Técnica:


Arquitecto
Skidmore, Owings & Merill
Año de Finalización
1952
Año del Proyecto
1950
Altura
92 metros
Plantas
21
Tipo
Edificio de Oficinas
Ciudad
Nueva York
Promotor
Lever Brothers

Video del Lever House




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