La
Silla Bubble no es más que una simplificación realizada por
Aarnio Eero de su famosa
Ball Chair. A diferencia de esta, está formada por una solo pieza una esfera transparente que cuelga del techo. Según cuenta
Eero, uno de los principales problemas de la
Ball Chair era que no había suficiente luz en su interior, aspecto que se solucionó con un cuerpo de plástico acrílico transparente con un aro de metal que ofrecía rigidez al cuerpo. Su sugerente nombre no proviene solo de su forma exterior, sino también porque pende del techo, la sensación que según Eero quería transmitir es que la persona que se sentara tuviera la sensación de estar en un gran trono.
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Sala de espera del aeropuerto de Frankfurt |
A pesar de ser transparente la
Silla Bubble no pierde la esencia de la
Silla Ball , la atmósfera silenciosa y calmada que encontrábamos en la segunda también la encontramos en la primera. Uno de los principales inconvenientes de esta silla clásica del diseño es que va anclada al techo mediante una cadena, lo que provoca cierta inseguridad a sus usuarios, este aspecto hizo que con posterioridad Aarnio creara un soporte que puede anclarse al suelo, brindando una mayor seguridad al usuario. Su diseño esta pensado tanto para uso interior como exterior, ya que al ser de plástico inyectado es resistente a las inclemencias del tiempo. Su diseño data de 1968 cuando fue presentada en el Salón del Mueble de Colonia.
Adelta se encarga de producirla y comercializarla, su precio se sitúa entorno a los 5000€.
Caracteristicas del Producto:
Fabricante y distribuidor:
AdeltaAño de diseño: 1968
Medidas: 106 cm de alto por 106 cm de ancho por 63 cm de profundidad
Precio: 5000 € (Adelta)
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Loos estudió en la Staatsgewerbeschule de Reichenberg antes de iniciar en 1890 sus estudios en la Technische Hochschule de Dresde. Estuvo luego tres años en EE UU. Allí, visitó la Exposición Universal de Chicago y vivió de trabajos eventuales. Regresó en 1896 y se estableció en Viena. Fue conocido como escritor y publicó sobre todo en la «Neue Freie Presse» de Viena desde 1897. Estos artículos fueron recopilados en las colecciones «Ins Leere gesprochen» (Hablar en el vacío, 1921) y « Trotzdem». Se reveló contra la ornamentación sobrepuesta y decorativa, porque la consideraba inútil y anticuada. La defensa radical de sus tesis y el polémico artículo «Die Potemkinsche Stadt» la llevaron a la ruptura con los arquitectos de la Wiener Sezession como Josef Hoffmann y Joseph Maria Olbrich.
En 1903 editó la revista «Das andere ein blotr zur einführung obendlóndischer kultur in ósterreich» de la que sólo dos números vieron la luz. Sus primeros éxitos vinieron con la reforma del Café Museum de Viena, al que, debido a su escasa ornamentación, se le puso el apodo de Café Nihilismus, y con la decoración disciplinadamente elegante de la sastrería Knize. En 1907 le dieron el proyecto del Kórntner Bar, un pequeño establecimiento ampliado medíante espejos y cuya espectacular fachada -cuatro pilares de mármol sobre las que se suspendía un techo inclinado que contenía la bandera estrellada hecha de cristales de colores- revelaba su condición de «American Bar».
En 1908 publicó su famoso escrito «Ornament 'lnd Verbrechen» Ornamento y delito, en el que defiende las formas bellas y útiles, y demuestra lo que con ello quería decir en la casa de la Michaelerplatz (1909- 1911), la parte baja, dedicada a negocios, aparece recubierta de mármol Cipollino verdiblanca y la dedicada a viviendas, encalada. Las ventanas carecen de marco, como si estuvieran recortados en la pared. El proyecto encontró enemigos enconados, y la Oficina de Urbanismo ordenó más de una vez la suspensión de las obras. Paralelamente, estuvo trabajando en la Villa Steiner, en Viena, donde la parte que da a la calle está oculta por un tejado de bóveda que desciende hasta muy abajo.
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Edificio para Goldman & Salastsch en Viena (1909) |
En 1912 fundó, sin permiso oficial, una escuela de arquitectura en la que sus alumnos, entre ellos Neutra y Schindler, recibían enseñanza gratis. En 1920, Loos fue nombrado arquitecto jefe de la Oficina de Urbanismo de Viena. Puesto al que renunció en 1922 para ir a vivir a París. Pronunció conferencias en lo Sorbona y realizó la casa-atelier del dadaísta Tristan Tzara (1925- 1926). En 1928 diseñó uno casa en esquina para Joséphine Baker, recubierta con tiras de mármol negro y blanco, que no llegó oaconstruirse. Entre los obras tardías más importantes de Loos se cuentan la Casa Müller en Praga (1930), realizada una vez más a partir de la tensión entre el empleo de materiales nobles y formas severas.
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Steiner House en Viena (1910) |
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Casa Tzara en París (1925) |
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Villa de Hans y Anny Moller en Viena (1927) |
Antes de fundar su estudio en Los Angeles en 1940, Jonh Lautner trabajó en el despacho de Frank Lloyd Wright, quien en 1933 le contrató para el proyecto Taliesin West. Los más de cien edificios construidos por Lautner, en su mayoría residencias privadas, se distinguen por un alto grado de individualidad y el gusto por la experimentación. Durante toda su vida, Lautner buscó nuevas formas y métodos constructivos: las casas debían adaptarse a sus habitantes e incrermentar la calidad de vida mediante la luz y el aire, y pese a incorporar elementos espectaculares, siempre transmitían una sensación de recogimiento y equilibrio.
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Casa Silvertop |
Entre sus primeras residencias destaca la
casa Carling de Los Angeles (California, 1947), donde la piscina fluye hasta el interior del salón, las puertas correderas de cristal se elevan hasta el techo y una pared giratoria incorpora un grupo de asientos. También sobresale
Faster House, en Sherman Oaks (California, 1950), un volumen circular y parcialmente independiente con terrazo cubierto que desemboco en otra construcción rectangular, revestido asimismo de madera. La fachada orientada a la calle sólo quedo interrumpida por las estrechas hendiduras de las ventanas. Para la
Casa Malin (California, 1960),
Lautner concibió un diseño particularmente audaz, un edificio octogonal que parece flotar sobre una columna de hormigón. La amplia cubierta se inclina hacia el suelo, por encima de todos sus lados vidriados. Lautner es también responsable de la
casa Sheats/Goldstein en Los Angeles (California, 1963; remodelada en 1989), con una claraboya que puede abrirse y muebles incorporados de cristal, hormigón y cuero, y de
Stevens House en la colonia Malibu Bay (California, 1968), dos volúmenes formados por láminas de hormigón, abovedados y contrapuestos, que se obren al océano por su lado más estrecho.
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Casa Havey (1949) |
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Casa Sheats/Goldstein (1963)
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En 1973 concluyó en Acapulco la
casa Arango, de hormigón armado y con la principal superficie habitable en el nivel superior, que no presenta pared alguna sino una cubierta muy amplia en forma de sombrero doblado. En lugar de estar rodeado por una barandilla, esta terraza habitable cuenta con un foso con agua, que une ópticamente el primer plano de lo casa con el lejano mar.
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La Silla Ball (también llamada Globe Chair) fue diseñada por Aarnio Eero teniendo en cuenta una de las formas más rudimentarias, la esfera. Según explica el propia Aarnio se inspiro en la sombra que proyectaban las sillas sobre la pared, esta era de forma ovalada. La Silla Ball es una habitación dentro de una habitación, una atmósfera sombreada se crea dentro de la silla, un concepto totalmente diferente a lo que era una silla hasta la llegada de Silla Ball. Esta atmósfera, protegida de ruidos externos, es perfecta para leer un libro o realizar una llamada.
La Silla Ball no es un simple mueble, esta concebida más como una pieza arquitectónica que como un mueble. La silla fue presentada en 1966 en el Salón internacional del mueble de Colonia con un gran éxito, entrando a formar parte de las sillas retro predilectas del público y por ende uno de los mejores diseños de la segunda mitad del Siglo XX. La silla original estaba realizada en fibra de vidrio. En la actualidad la propietaria de los derechos de la Silla Ball es la empresa Adelta que continua con su producción y comercialización.
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Ball Chair de Adelta |
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Silla Ball Personalizada |
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Salón internacional del mueble de Colonia, 1966 |
Caracteristicas del Producto:
Fabricante y distribuidor:
AdeltaAño de diseño: 1966
Medidas: 102 cm de alto por 90 cm de ancho por 120 cm de profundidad
Precio: 2500 € (Adelta)
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El sanatorio de Paimio, empresa común de más de cincuenta municipios, fue construido en un paraje solitario y boscoso al sureste de Finlandia. El concepto con el que Alvar Aalto ganó la adjudicación en 1928 se basaba en dos consideraciones en primer lugar, se separaban claramente las zonas dedicadas a los pacientes y al personal sanitario. Enfermeras, terapeutas, médicos y personal administrativos y de servicio, que compartían la soledad del lugar con los enfermos, obtuvieron viviendas y salas de reunión totalmente separadas del sanatorio. Por otra parte, Aalto quería diseñar mejor el edificio dedicado a camas. En un bloque delgado y alto, que se abría a un ala con terrazas, ordenó los espacios linealmente, con una máxima apertura al sol y al aire. La dotación está adaptada a una larga estancia de los pacientes, los techos están pintados de color oscuro, y la iluminación es indirecta.
El complejo, que con su clara articulación según las funciones sobresale en el paisaje, se convirtio en un modelo para numerosos hospitales en todo el mundo.
Datos del proyecto:
Localización: Paimio, Finlandia
Proyecto: 1928
Construcción: 1933
Tipología: Sanatorio
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