Este fue uno de los ultimo proyectos que realizó Walter Gropius en el estudio de Weimar. Se trata de la segunda vivienda de Groius en la ciudad industrial y universitaria de Turingia. En esta casa diseñada para el profesor de física Felix Auerbach, Gropius y su colaborador Adolf Meyer pudieron poner a prueba sus experimentos teóricos con el Baukasten im grofben (módulo constructivo de gran tamaño, 1922). Tanto en lo relativo a la planta como a la forma general, la solución dada podemos calificarla de clásica para Gropius si la comparamos con otros trabajos anteriores.

La casa Auerbach se compone de dos cuerpos prismáticos encajados entre sí. La cubierta del volumen de menor tamaño sirve de terraza para el mayor. En la planta baja se encuentran unidos entre sí el comedor, la sala de música y, elevada dos escalones la sala de caballeros que se ve completada por un invernadero acristalado en la esquina. Todas las habitaciones tienen vistas al jardín. La planta superior alberga los dormitorios, y la última planta del volumen más alto es una ático que aloja las habitaciones para el servicio domestico.

El exterior de la casa Auerbach destaca por la armonía entre cuerpos constructivos cúbicos claramente definidos, el enfoscado blanco brillante, los vanos de las ventanas acentuádamente recortados y los marcos oscuros de éstas. El material constructivo utilizado es la piedra de Jurko. Se trata de placas prensadas de escorias y arena, cortadas con un tamaño cómodo de manejar. Esta piedra es además un buen aislante.

La Casa Schröder es sin duda una de las obras maestras de la arquitectura moderna. Fue realizada para el interiorista Truus Schröder-Schräder, de ahí su nombre. Thomas Rietveld, no sólo diseño su exterior, sino también su interior, dejando como legado mobiliario, que hoy en día se ha convertido en clásicos del diseño. La abstracción plana del Movimiento De Stilj (El Estilo) toma forma en la Casa Schröder. La fachada se compone de planos, las paredes pintadas de blanco contrastan con elementos auxiliares como las barandillas (negro) marcos de puertas y ventanas (rojo y amarillo). El exterior y el interior se compone como si se tratase de una escultura para vivir, los planos superpuestos de distintos colores son las piezas de Reitveld para la creación de un invento neoplasticista.La arquitectura de la Casa Schröder recuerda a la de Pieter Oud, aunque este último con el paso del tiempo fue añadiéndole notas expresionistas a sus diseños. A través del color se producia una nueva dimensión, De Stilj quería comenzar un nuevo movimiento, limpio de influencias del pasado y del presente, y así se demuestra en esta particular casa erigida en 1924. La planta baja se divide funcionalmente, mientras que la superior se compone de un espacio único con elementos empotrados y particiones correderas. En el año 2000 la casa que se encuentra en Utrech fue declarada Patrimonio de la Humanidad por la Unesco.

Imágenes de la fachada

Le Corbusier buscaba fabricante para sus casas en serie, finalmente el interesado en llevar sus casas a la realidad fue un productor de azúcar de Burdeos, Henry Frugès, quien en 1923 encargó a Le Corbusier un pequeño grupo de casas para sus trabajadores. La unidad básica, era una versión simplificada de la casa Citrohan, y a pesar de las numerosas dificultades que supuso la construcción con hormigón pulverizado y de la mofa que le valío el sobrenombre al conjunto de los "cubos de Frugès".

Casa Tipo Isla

La organización se basaba en los principios de la ciudad jardín, incluida una impresionante puerta de entrada marcada por un bloque de apartamentos de seis pisos, pero en otros aspectos era radical. En un sector el espacio abierto formaba un todo continuo en el que las distinciones tradicionales entre la fachada, la parte posterior y los lados, lo público y lo privado, se eliminaban a favor de una continuidad compartida. En otro la calle era deliberadamente asimétrica, con las estrechas unidades llamada rascacielos, que enmarcaban los espacios abiertos a intervalos a lo largo de la misma, al otro lado de la cual había una terraza más convencional de dos pisos. Se desarrollaron en total cuatro viviendas estándar, y todas ellas evolucionaban de un espacio central de 5 metros de ancho y distribuidas a lo largo de un escalera de un sólo tramo transversal. El "rascacielos era el buque insignia, una pareja de casas independientes, encaradas por su parte posterior, y en formato vertical en lugar de horizontal, que culminaba en un jardín en la terraza al que se tenía acceso a través de una escalera exterior con un pasamanos tipo barco.

La obra se terminó en 1926, siendo visitada por el ministro de obras públicas. Cuando se habitó rápidamente se demostró el poco calado de la arquitectura moderna, empezaron a aparece tejados a dos aguas, paredes de piedra, persianas en las ventanas, una colección de detalles para hacer de estas "maquinas de vivir" casas más tradicionales.

Pintar las casas con colores fue una iniciativa de su promotor, en la restauración realizada en los años 80 se han mantenido

Sin embargo parece ser que el desplante social que sufrieron las casas responde a otras cuestiones más complejas que su diseño moderno. Fueron restauradas en los años ochentas del siglo XX, algunas recuperaron la policromía que Frugès le aplico para evitar la monotonía que suponía el grisáceo hormigón.

Uno de los últimos proyectos realizados en el estudio de Gropius de Weimar fue la villa para el profesor de física Felix Auerbach en la SchaefferstrafBe 9 de Viena. Se trataba del segundo proyecto en esta ciudad industrial y universitaria de Turingia, precedido por la remodelación del teatro de la ciudad en 1921.

En esta casa, Gropius y su colaborador Adolf Meyer pudieron poner a prueba parte de sus experimentos teóricos con el Baukasten im Grofien (módulo constructivo de gran tamaño, 1922). Tanto en lo relativo a la forma general como a la planta, la so­lución dada se podría calificar directamente de clásica para Gropius, ya que sería la que se le daría después a las Meisterhauser (Casas de los maestros) de Dessau o a la villa de Jena para la viuda del profesor Zuckerkandl (1927-1929). Las reacciones frente a la manifiesta modernidad radical de la casa Auerbach fueron intensas y con frecuen­cia de rechazo.

Decisivo para el diseño de la casa y resultado de la concepción espacial de Gropius era la impresión dada por dos cuerpos prismáticos que parecían estar encajados entre sí. La cubierta del volumen cúbico de menor altura sirve en parte de terraza para el más alto. En la planta baja se encuentran unidos entre sí el comedor, la sala de música y, elevada en dos escalones, la sala de caballeros, que se ve completada por un inver­nadero acristalado en esquina. Todas estas habitaciones tienen vista al jardín, mien­tras que el pasillo, la cocina y el buffet se abren hacia la calle. La planta superior está ocupada principalmente por los dormitorios. El cuerpo más alto dispone de un ático con cubierta plana que aloja las habitaciones del servicio doméstico; ante ellas se extiende la terraza de la azotea.

El exterior se destaca por la armonía entre cuerpos constructivos cúbicos claramente definidos, el enfoscado blanco brillante, los vanos de las ventanas acentuada mente recortados y los marcos oscuros de éstas -caracterís­ticas esenciales del denominado Movimiento Moderno blanco-. Sin embargo, los mu­ros exteriores mantienen su función portante mostrándose completamente macizos y acogedores.

El material constructivo principalmente utilizado, la piedra artificial Jurko, no se de­tecta a simple vista. Se trata de placas prensadas de escorias y arena, cortadas a un ta­maño fácil de manejar. La piedra Jurko, de alto poder aislante, había sido descubierta pocos años antes como material de construcción y ya había sido utilizada en Weimar en la Haus am Horn, casa piloto de la Bauhaus (1923), realizada en su mayor parte por Adolf Meyer, el director del estudio de Gropius. Éste se expresaba asf al respecto: "En buena, el material pétreo se ha fabricado en la propia obra. La construcción con los blo­ques Jurko se realiza notablemente más rápido que con ladrillo, de modo que se puede apreciar un significativo ahorro de tiempo de trabajo. El aislamiento térmico del edifi­cio es también mejor." Tras una completa restauración en los años 90, la casa Auerbach se utiliza como vivienda unifamiliar.

La Casa de Cristal o Maison de Verre es uno de los más bellos ejemplos del Movimiento Moderno en Francia. Su arquitecto Pierre Chareau, no tuvo demasiados encargos a lo largo de su vida, pero realizo una aportación crucial a la arquitectura en cristal. Su fachada de vidrio macizo moldeado, su estructuras con columnas de acero atornilladas, su suelo de cemento y los muebles especialmente diseñados para la casa fueron objetos de admiración. El edificio, fue creado para el Doctor Dalsace, combinando las funciones de casa privada y clínica. La membrana externa de bloques de vidrio y la habitación central de dos pisos con espacios divididos, crearon un nuevo concepto de espacio y resaltaron la machine à habiter, con un modelo alternativo al de Le Corbusier.

Con los bloques de vidrio de 20 cm x 20 cm se lograba una fachada traslúcida pero no transparente, garantizando la privacidad de sus habitantes. A pesar de que en un mismo espacio encontremos la clínica y la casa privada, en el exterior la entrada se realiza por lugares diferentes, a la casa se accede por el jardín delantero, mientras que a la clínica se accede por una sala de esperas con vistas al jardín. La fachada con vistas al jardín, se abre a este, en ella encontramos además de ventanas transparentes y habatibles un balcón de líneas rectas y funcionales.