Mostrando entradas con la etiqueta Casas del Movimiento Moderno. Mostrar todas las entradas

Este fue uno de los ultimo proyectos que realizó Walter Gropius en el estudio de Weimar. Se trata de la segunda vivienda de Groius en la ciudad industrial y universitaria de Turingia. En esta casa diseñada para el profesor de física Felix Auerbach, Gropius y su colaborador Adolf Meyer pudieron poner a prueba sus experimentos teóricos con el Baukasten im grofben (módulo constructivo de gran tamaño, 1922). Tanto en lo relativo a la planta como a la forma general, la solución dada podemos calificarla de clásica para Gropius si la comparamos con otros trabajos anteriores.


La casa Auerbach se compone de dos cuerpos prismáticos encajados entre sí. La cubierta del volumen de menor tamaño sirve de terraza para el mayor. En la planta baja se encuentran unidos entre sí el comedor, la sala de música y, elevada dos escalones la sala de caballeros que se ve completada por un invernadero acristalado en la esquina. Todas las habitaciones tienen vistas al jardín. La planta superior alberga los dormitorios, y la última planta del volumen más alto es una ático que aloja las habitaciones para el servicio domestico.



El exterior de la casa Auerbach destaca por la armonía entre cuerpos constructivos cúbicos claramente definidos, el enfoscado blanco brillante, los vanos de las ventanas acentuádamente recortados y los marcos oscuros de éstas. El material constructivo utilizado es la piedra de Jurko. Se trata de placas prensadas de escorias y arena, cortadas con un tamaño cómodo de manejar. Esta piedra es además un buen aislante.



Datos del proyecto: 

Localización: Turingia, Alemania
Arquitecto. Walter Gropius
Construcción: 1928
Tipología: Vivienda Unifamiliar


Más proyectos de Walter Gropius: 



 

Casa Schröder. Gerit Rietveld.
La Casa Schröder es sin duda una de las obras maestras de la arquitectura moderna. Fue realizada para el interiorista Truus Schröder-Schräder, de ahí su nombre. Thomas Rietveld, no sólo diseño su exterior, sino también su interior, dejando como legado mobiliario, que hoy en día se ha convertido en clásicos del diseño. La abstracción plana del Movimiento De Stilj (El Estilo) toma forma en la Casa Schröder. La fachada se compone de planos, las paredes pintadas de blanco contrastan con elementos auxiliares como las barandillas (negro) marcos de puertas y ventanas (rojo y amarillo). El exterior y el interior se compone como si se tratase de una escultura para vivir, los planos superpuestos de distintos colores son las piezas de Reitveld para la creación de un invento neoplasticista.La arquitectura de la Casa Schröder recuerda a la de Pieter Oud, aunque este último con el paso del tiempo fue añadiéndole notas expresionistas a sus diseños. A través del color se producia una nueva dimensión, De Stilj quería comenzar un nuevo movimiento, limpio de influencias del pasado y del presente, y así se demuestra en esta particular casa erigida en 1924. La planta baja se divide funcionalmente, mientras que la superior se compone de un espacio único con elementos empotrados y particiones correderas. En el año 2000 la casa que se encuentra en Utrech fue declarada Patrimonio de la Humanidad por la Unesco.

Imágenes de la fachada

Casa Schröder. Gerit Rietveld.
Casa Schröder. Gerit Rietveld.





Le Corbusier buscaba fabricante para sus casas en serie, finalmente el interesado en llevar sus casas a la realidad fue un productor de azúcar de Burdeos, Henry Frugès, quien en 1923 encargó a Le Corbusier un pequeño grupo de casas para sus trabajadores. La unidad básica, era una versión simplificada de la casa Citrohan, y a pesar de las numerosas dificultades que supuso la construcción con hormigón pulverizado y de la mofa que le valío el sobrenombre al conjunto de los "cubos de Frugès".

Casa Tipo Isla


La organización se basaba en los principios de la ciudad jardín, incluida una impresionante puerta de entrada marcada por un bloque de apartamentos de seis pisos, pero en otros aspectos era radical. En un sector el espacio abierto formaba un todo continuo en el que las distinciones tradicionales entre la fachada, la parte posterior y los lados, lo público y lo privado, se eliminaban a favor de una continuidad compartida. En otro la calle era deliberadamente asimétrica, con las estrechas unidades llamada rascacielos, que enmarcaban los espacios abiertos a intervalos a lo largo de la misma, al otro lado de la cual había una terraza más convencional de dos pisos. Se desarrollaron en total cuatro viviendas estándar, y todas ellas evolucionaban de un espacio central de 5 metros de ancho y distribuidas a lo largo de un escalera de un sólo tramo transversal. El "rascacielos era el buque insignia, una pareja de casas independientes, encaradas por su parte posterior, y en formato vertical en lugar de horizontal, que culminaba en un jardín en la terraza al que se tenía acceso a través de una escalera exterior con un pasamanos tipo barco.

La obra se terminó en 1926, siendo visitada por el ministro de obras públicas. Cuando se habitó rápidamente se demostró el poco calado de la arquitectura moderna, empezaron a aparece tejados a dos aguas, paredes de piedra, persianas en las ventanas, una colección de detalles para hacer de estas "maquinas de vivir" casas más tradicionales.

Pintar las casas con colores fue una iniciativa de su promotor, en la restauración realizada en los años 80 se han mantenido




Sin embargo parece ser que el desplante social que sufrieron las casas responde a otras cuestiones más complejas que su diseño moderno. Fueron restauradas en los años ochentas del siglo XX, algunas recuperaron la policromía que Frugès le aplico para evitar la monotonía que suponía el grisáceo hormigón.


Uno de los últimos proyectos realizados en el estudio de Gropius de Weimar fue la villa para el profesor de física Felix Auerbach en la SchaefferstrafBe 9 de Viena. Se trataba del segundo proyecto en esta ciudad industrial y universitaria de Turingia, precedido por la remodelación del teatro de la ciudad en 1921.

En esta casa, Gropius y su colaborador Adolf Meyer pudieron poner a prueba parte de sus experimentos teóricos con el Baukasten im Grofien (módulo constructivo de gran tamaño, 1922). Tanto en lo relativo a la forma general como a la planta, la so­lución dada se podría calificar directamente de clásica para Gropius, ya que sería la que se le daría después a las Meisterhauser (Casas de los maestros) de Dessau o a la villa de Jena para la viuda del profesor Zuckerkandl (1927-1929). Las reacciones frente a la manifiesta modernidad radical de la casa Auerbach fueron intensas y con frecuen­cia de rechazo.

Decisivo para el diseño de la casa y resultado de la concepción espacial de Gropius era la impresión dada por dos cuerpos prismáticos que parecían estar encajados entre sí. La cubierta del volumen cúbico de menor altura sirve en parte de terraza para el más alto. En la planta baja se encuentran unidos entre sí el comedor, la sala de música y, elevada en dos escalones, la sala de caballeros, que se ve completada por un inver­nadero acristalado en esquina. Todas estas habitaciones tienen vista al jardín, mien­tras que el pasillo, la cocina y el buffet se abren hacia la calle. La planta superior está ocupada principalmente por los dormitorios. El cuerpo más alto dispone de un ático con cubierta plana que aloja las habitaciones del servicio doméstico; ante ellas se extiende la terraza de la azotea.

El exterior se destaca por la armonía entre cuerpos constructivos cúbicos claramente definidos, el enfoscado blanco brillante, los vanos de las ventanas acentuada mente recortados y los marcos oscuros de éstas -caracterís­ticas esenciales del denominado Movimiento Moderno blanco-. Sin embargo, los mu­ros exteriores mantienen su función portante mostrándose completamente macizos y acogedores.

El material constructivo principalmente utilizado, la piedra artificial Jurko, no se de­tecta a simple vista. Se trata de placas prensadas de escorias y arena, cortadas a un ta­maño fácil de manejar. La piedra Jurko, de alto poder aislante, había sido descubierta pocos años antes como material de construcción y ya había sido utilizada en Weimar en la Haus am Horn, casa piloto de la Bauhaus (1923), realizada en su mayor parte por Adolf Meyer, el director del estudio de Gropius. Éste se expresaba asf al respecto: "En buena, el material pétreo se ha fabricado en la propia obra. La construcción con los blo­ques Jurko se realiza notablemente más rápido que con ladrillo, de modo que se puede apreciar un significativo ahorro de tiempo de trabajo. El aislamiento térmico del edifi­cio es también mejor." Tras una completa restauración en los años 90, la casa Auerbach se utiliza como vivienda unifamiliar.

Casas en la colonia Weissenhof

Pieter Oud diseñó este conjunto de cinco viviendas adosadas en 1927. Cercano a este conjunto encontramos la famosa Casa Weissenhof de Le Corbusier con la que comparte elementos estilísticos. Las cinco casas se encuentran orientadas para aprovechar el calor del sol, tan escaso en la región. Todas las casas repiten el mismo esquema tanto en su interior como en el exterior, una entrada principal con un jardín, un jardín trasero pequño y un interior caracterizado por una gran cocina que rompe el esquema típico de la planta baja de las casa típicas de la época. Según Oud, la máquina de habitar debía trasladarse a todas las capas sociales, y la construcción de casas adosadas en serie, era la llave para popularizar la arquitectura moderna. Las casas contaban con un espacio cercano a los 140 metros cuadrados distribuidos en tres plantas: En el sótano encontramos una zona de almacenamiento, armarios, y una sala de carbón. La planta baja cuenta con sala-comedor, cocina, lavandería y un pequeño patio trasero. En la planta de arriba encontramos, tres dormitorios, baño, aseo y un pequeño balcón.



Sigue leyendo:


* Pieter Oud: Arquitecto
* Café de Unie

La Casa de Cristal  Pierre ChareuLa Casa de Cristal o Maison de Verre es uno de los más bellos ejemplos del Movimiento Moderno en Francia. Su arquitecto Pierre Chareau, no tuvo demasiados encargos a lo largo de su vida, pero realizo una aportación crucial a la arquitectura en cristal. Su fachada de vidrio macizo moldeado, su estructuras con columnas de acero atornilladas, su suelo de cemento y los muebles especialmente diseñados para la casa fueron objetos de admiración. El edificio, fue creado para el Doctor Dalsace, combinando las funciones de casa privada y clínica. La membrana externa de bloques de vidrio y la habitación central de dos pisos con espacios divididos, crearon un nuevo concepto de espacio y resaltaron la machine à habiter, con un modelo alternativo al de Le Corbusier.

La Casa de Cristal  Movimeinto ModernoMaison de VerreCon los bloques de vidrio de 20 cm x 20 cm se lograba una fachada traslúcida pero no transparente, garantizando la privacidad de sus habitantes. A pesar de que en un mismo espacio encontremos la clínica y la casa privada, en el exterior la entrada se realiza por lugares diferentes, a la casa se accede por el jardín delantero, mientras que a la clínica se accede por una sala de esperas con vistas al jardín. La fachada con vistas al jardín, se abre a este, en ella encontramos además de ventanas transparentes y habatibles un balcón de líneas rectas y funcionales.

La Casa de Cristal Pierre ChareauMaison de Verre bloques de cristal

Casa Gropius en Estados Unidos

El maestro de maestros, Walter Gropius siguió la senda de otros arquitectos alemanes tras estallar en Europa la II Guerra Mundial, instalándose en los EE.UU. Gropius construyo su propia casa en la ciudad de Lincoln, Massachussets. La Casa Gropius, esta construida sobre los principios de la Bahuaus. En ella encontramos elementos interesantes, como una pared realizada en ladrillo de vidrio para la entrada sobre la que se asienta una visera que resguarda al visitante de la lluvia. La pared de vidrio permite la entrada de luz en el porche, garantizando la privacidad de la familia. El ladrillo de vidrio adorna toda la parte baja de la casa, así lo podemos comprobar por ejemplo en su salón donde la permeabilidad de sus paredes es casi completa.

Porche Casa Gropius
Porche Trasero


El color utilizado se acerca al minimalismo que caracterizaba a la Bahuaus, blanco y negro. La pureza de líneas es total, en su exterior, tan sólo una escalera de caracol que conduce al dormitorio principal rompe la linealidad con la que esta diseñada la fachada. Según explico Gropius, la casa fue diseñada teniendo en cuenta la tradición de Nueva Inglaterra y la modernidad de la Bahuaus, según contaba el clima de Lincoln, así como el paisaje en el que se insertaba la casa hizo que diseñase una casa donde la luz fuese el elemento primordial.


Casa Gropius
Fachada Delantera

Frank Lloyd Wright diseñó esta vivienda para el fabricante de bicicletas y motos Frederick C. Robie en la primera década del Siglo XX. La casa supuso la transición entre el estilo Victoriano y un embrionario Movimiento Moderno en EE.UU.

Casa Robie Chicago
El aspecto más interesante de la Casa Robie, es la transición entre interior y exterior. Hacia el exterior destacan las aleros que recorren la casa, hacia el interior, la casa se trata de un espacio abierto dividido en ventanas cuadradas consecutivas, en total más de 175. Se trata de una armonía perfecta entre la necesidad de privacidad de una familia y la exposición al exterior que ofrecen las numerosas ventanas. Las ventanas estaban decoradas con motivos geométricos adelantándose al Art Deco, según parece por la influencia de la arquitectura japonesa en Frank Lloyd Wright y creando una unión entre modernidad y artes decorativas que ningún arquitecto ha logrado jamás. Los muros estaban realizados en ladrillo visto, otra herencia del pasado, un material muy tradicional en las construcciones americanas del Siglo XIX, aunque destinado a viviendas por lo general de menor renta.

Casa Robie Frank Lloyd WrightEl interior no esta dividido por paredes en el sentido convencional de estas, sino por planos horizontales que se adaptan a las necesidades de la familia. Por otro lado observamos una continuidad entre el interior, el exterior y el paisaje, enmarcándose dentro de las llamadas Prairie Houses. El juego exterior de terrazas refuerza la horizontalidad de la casa, tal y como el arquitecto aplicaria en otras casas.

Casa Robie WrightCasa Robie=La Casa Robie fue donada a la Universidad de Chicago en 1969, por la empresa constructora Webb and Knap Inc. quien a su vez la adquirió en 1957.


<span class=
  
Datos del Proyecto:

Localización: Chicago, Estados Unidos
Arquitecto: Frank Lloyd Wright
Construcción: 1909
Fotografías: Flickr


Más proyectos de Frank Lloyd Wright:


Villa Saboya. Imágenes, comentario, historia.
La villa Savoie es una vivienda de lujo, situada a unos 30 kilómetros de París (concretamente en Poissy), en un lugar que ofrece muy pocas sugerencias de perspectiva ir pocos vínculos funcionales; un amplio bravo, ligeramente convexo, circundado por tupidos bosques. Así, la casa nace casi sin solicitaciones contingentes y puede llegar a convertirse en la fiel representación de un concepto abstracto, como la rotonda de Palladio.

Villa Saboya Diseño
El edificio no se mezcla con el ambiente natural, sino que se coloca en su centro sin modificarlo, resumiendo las características del paisaje simétrico con su forma igualmente simétrica: es un paralepípedo de base cuadrada, sostenido por pilotis, con cuatro fachadas iguales vueltas hacia los cuatro puntos cardinales: "La hierba es algo muy bello, y también el bosque; se modificarán pues, lo menos posible y la casa se colocara sobre la hierba como un objeto, sin estropear nada".

Villa Saboya Rampa
La relación entre casa y terreno es, pues esencialmente contemplativa; dado que la vista es uniforme en cualquier dirección, el ambiente natural puede identificarse con el ambiente cósmico y, de hecho, el único principio de asimetría, introducido a priori en la composición, es el camino del sol, que regula en el interior a disposición de los ambientes habitables.

Villa Saboya

Le Corbusier, después de establecer esta montura, se las ingenia para distribuir racionalmente en su interior todos los elementos funcionales. Por medio de una rampa de suave pendiente que sube de la planta baja al jardín suspendido y de ahí al solarium, consigue la continuidad entre los tres pisos: "Se trata de un paseo arquitectónico, ofrece continuamente a aspectos variados, inesperados, a veces sorprendentes. Es interesante obtener tanta diversidad cuando se ha admitido, por ejemplo, como sistema constructivo, una malla absolutamente vigorosa de pilares y vigas".

Escalera Villa Savoie
Resulta muy instructivo comparar las su­cesivas reformas del proyecto de Villa Saboya, la malla es­tructural, las referencias a la orientación, el diseño de las fachadas y el programa funcio­nal son los mismos, mientras que las solucio­nes distributivas y los episodios del paseo ar­quitectónico son muy distintos y podrían, quizás, variar todavía más, ya que la distin­ción entre los aspectos invariables y los va­riables es muy clara.

Villa Saboya Imagenes del exterior
Villa Saboya Imagenes del exterior
Escalera Villa Savoie
Villa Saboya Imagenes del exterior

La ejecución no está a la altura de la con­cepción, como sucede a menudo, durante aquel período, en Le Corbusier, y los defec­tos técnicos estropean el efecto arquitectó­nico introduciendo un amplio margen entre imagen y realidad. El edificio estuvo abandonado durante mucho tiempo (quedó abandonada en 1940 cuando sus habitantes huyeron por la invasión Nazi) y estos puntos débiles, al no estar encubiertos por la decoración, salieron inexorablemente a la luz y el visitante tenía la impresión de encontrarse en el escenario de un teatro, donde se ven los apeas y bastidores de la escena. Afortunadamente la Villa se recuperó.

Villa Saboya Interior

Villa Saboya abandonada. La imagen procedente del libro de historia de la arquitectura moderna de Leonardo Benévolo, nos muestra la Villa abandonada, en la imagen se observa una persona que limpia la entrada de la casa y al fondo una persona recolectando lechugas. Era realmente triste ver en estas condiciones uno de los edificios más influyentes de la arquitectura moderna.

Villa Saboya Abandonada






Casa Planeix de Le Corbusier
Casa Shodan. Le Corbusier y la India
El Pabellón Suizo en París de Le Corbusier
El Pabellón del Espíritu Nouveau

La Casa Moller fue diseñada para un importante empresario textil vienes. La casa está situada en Potzleinsdorf, una de las zonas más codiciadas de la ciudad por las vistas y la situación del barrio en una colina. Adolf Loos ya vivía en París y sólo viajaba a Viena ocasionalmente, por lo que esta casa representa una nueva forma de trabajar en red, mediante el cual un colaborador preparaba los planos en París, mientras un antiguo alumno suyo realizaba los planos y controlaba las obras en Viena.

La fachada que da a la calle es simétrica y esta diseñada para ser observada desde la calle, mientras que la fachada trasera esta diseñada escalonadamente formando terrazas, imprimiendo un carácter más personal. Diferenciándose claramente la fachada pública y la privada.

Únicamente los muros externos del edificio son portantes. Así se pudo modular mejor su interior acercándose a la concepción de la Villa Möller de Praga. La sala de estar da al jardín y al comedor. Desde la rinconera del comedor se tiene una vista de toda la calle, de tal modo que este rincón se convierte en el centro de la casa y por tanto del diseño y la arquitectura de la misma. El recibidor es uno de los elementos principales en el diseño de la casa, esta formado por diversas escaleras, balaustradas y pasamanos. El interior esta decorado con materiales nobles como mármol travertino, madera de ébano de Macasar o paneles de ocumé.

Vista del Hall



En la primera planta, un pasillo conecta los cinco dormitorios, así como un espacioso cuarto de baño. La mayoría de las paredes divisorias están hechas de madera, formando armarios empotrados. Por una pequeña escalera de caracol se llega a la tercera planta formada por dos dormitorios y una amplia terraza.

Fachada Delantera



En el jardín se construyó un pabellón en 1931 por Franz Singer y Friedl Dicker. Actualmente la Casa Möller alberga la embajada israelí.

Arquitecto

Carl Fieger

Año de Finalización

1927

Año del Proyecto

1927

Altura

N/d

Plantas

2

Tipo

Residencia particular

Construcción

Este colaborador de Gropius utilizó en su propio hogar muchos de los rasgos formales de la nueva objetividad: interrelación de distintos cuerpos, disposición de las ventanas según cuestiones funcionales, líneas sencillas, y las fachadas y tramos de muro lisos y sin ornamentos.

La planta baja tiene una sala de estar y un dormitorio. Estos están separados por una puerta corredera a fin de que puedan ser conectados para formar una gran habitación durante el día. La cocina cuenta con una escotilla a la sala de estar. La casa tiene una superficie de 74 m². El acondicionamiento interior y el mobiliario fueron realizados en talleres de la Bauhaus.

Unos pocos años después de que Carl Fieger muriese, la casa fue vendida y modificada por los nuevos propietarios. Hoy en día, la casa sigue siendo una residencia privada, y no está abierta al público.

Ciudad

Dessau

Promotor

Carl Fieger











Ver todos los artículos del Blog
Con la tecnología de Blogger.