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Shigeru Ban Casa

Las características del solar situado en un paraje natural de Shizuoka han determinado la realización de este proyecto diseñado por el estudio de Shigeru Ban. La planta en forma de medialuna o C permite ofrecer diferentes puntos de vista del paisaje, creando un interior dinámico. La vivienda se adapta al escarpado terreno gracias a varios pilares con ello se crea un espacio cubierto con acceso directo al jardín  bajo ella y se altera minimamente el terreno. 


Shigeru Ban Casa

El programa se desarrolla en una sola planta. A la villa se accede a través de una escalera que conduce a los espacios comunes, ésta está cubierta por una caja de vidrio que funciona como recibidor. La pared curva de cristal acentúa las vista hacia el norte, pudiéndose ver en días claros el monte Fuji. Este muro de cristal consta de puertas correderas con las que eliminar los límites entre el interior y el exterior.

Shigeru Ban Casa
 Shigeru Ban Casa

El interior ha sido recubierto completamente de madera, algo que combinado con las grandes superficies de cristal y sus formas curvas le confiere a los espacios un cierto aspecto sofisticado aunque con materiales clásicos de la arquitectura japonesa contemporánea. Dos dormitorios situados en los extremos se separan de la sala central a través muros que particionan el espacio.

Interior Casa Crescent

Datos del Proyecto:

Localización: Shizuoka, Japón
Arquitecto: Shigeru Ban
Proyecto: 2007
Finalización: 2008
Superficie de la Parcela: 1156 m2
Superficie Construida: 246 m2
Fotografías: © Hiroyuki Hirai

Planta de la Casa Crescent

Alzado de la Casa Crescent

Plano de situación de la Casa Crescent







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 Iglesia Sampedor. David Closes. 2011

El arquitecto catalán David Closes ha completado la rehabilitación de la iglesia de un antiguo convento en Sampedor. La estructura original de piedra ha recibido una nueva escalera acristalada visible desde el exterior y una nueva torre también acristalada, una apuesta arriesgada. El ayuntamiento de Sampedor inició el proyecto de transformación de la iglesia en 2003. El programa ha consistido en desacrizalizar la iglesia integrándola en la vida del pueblo, dotándolo un auditorio y una sala polivalente. Aún queda por acometer una tercera fase donde se convertirá en archivo histórico las plantas altas de las capillas del lado sur de la iglesia.

 
Iglesia Sampedor. David Closes. 2011Iglesia Sampedor. David Closes. 2011

El edificio data del siglo XVII, tras más de siglo y medio abandonado, en el año 2000 se decide derribar el convento, en estado ruinoso, y conservar la iglesia. En su interior, las bóvedas, arcos y paramentos de ladrillo conviven con nuevos espacios que ordenan la circulación a través del edificio. Pasarelas donde se ha empleado la madera y el cemento como materiales principales. Estas nuevas pasarelas permiten aprovechar las plantas altas del edificio y al mismo tiempo crear un recorrido circular a lo largo del edificio. Los muros de piedra antiguamente enlucidos se han recuperado devolviendo al interior su aspecto original.

Iglesia Sampedor. David Closes. 2011
Interior. David Closes. 2011
Interior. David Closes. 2011

La cúpula se encontraba parcialmente destruida antes de comenzar la intervención. Sobre ella, David Closes ha colocado una torre acristalada que funciona como un pozo de luz. El estado ruinoso dejo de manifiesto las capacidades de este espacio y la posibilidad de aprovechar la luz natural a través de hundimientos que se habían provocado en la cubierta. El otro elemento de nueva creación es la puerta de acceso. Ésta sustituye a la original. En todo momento lo nuevo y lo antiguo se mantienen claramente diferenciados y en armonía. Lo contemporáneo no sustituye a lo anterior simplemente lo enriquece.

Iglesia Sampedor. David Closes. 2011
Iglesia Sampedor. David Closes. 2011
Iglesia Sampedor. David Closes. 2011

Datos del Proyecto:

Localización: Sampedor, Barcelona, España
Arquitecto: David Closes
Proyecto: 2003
Finalización: 2011
Fotografías: Jordi Surroca








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Hace 30 años, las llamas arrasaron uno de los edificios más representativos de la localidad de Vigonovo situada en la provincia de Venecia, Italia. El edificio del siglo XVII quedó prácticamente destruido. Hoy en día, después de una renovación de tres años con la que se ha reinventado y rehabilitado el complejo, la impresionante fachada de acero corten creada por el historiador del arte Philippe Daverio y el artista Giorgio Milani es un audaz enfoque para volver a introducir el Palacio en la vida del pueblo.



Los promotores querían devolver al edificio el esplendor de antaño. Para ello, el primer paso fue conformar un equipo que fuese capaz de interpretar la historia y el arte que contenía del lugar y combinarlo con nuevos materiales y tecnologías para crear una pieza de arquitectura contemporánea. Ambos profesionales aceptaron el reto de convertir una pequeña ciudad de provincia en un centro de creación artística importante.


La firma de arquitectura local Studio 3ndy supervisó el proyecto con la tarea de reconstruir la antigua fachada con un lenguaje contemporáneo. Mientras 3ndy Studio se ocupo de las tareas puramente arquitectónicas, el artista Giorgio Milani fue contratado para crear una fachada audaz y artística. Las planchas de acero Corten se componen de letras y símbolos, elegidos específicamente por Milani, éstos hacen referencia al siglo XVII, época de construcción del edificio.


El nuevo edificio consta de dos bloques separados pero conectados entre sí. La fachada actual reproduce la secuencia de elegantes ventanas geminadas en el primer piso. 3ndy Estudio ha reconstruido el resto de fachadas de nuevo devolviéndolas su estado original. La fachada de Milani es inspiradora, aportando un toque poético y de exploración artística. Más de 15000 letras se han grabado en los 190 paneles de acero Corten que componen la fachada. De noche el resultado es aún más impresionante que de día, la luz atraviesa los poemas.


Datos del Proyecto:

Localización: Vigonovo, Venecia, Italia
Arquitectos: Studio 3ndy
Dirección Artística:  Philippe Daverio y Giorgio Milani
Tipología: Apartamentos
Fotografías: Fernando Guerra
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Unisono pertenece a una nueva generación de lavabos sobre encimera con la que Alape pone de manifiesto su capacidad de liderazgo en el diseño, delineación y fabricación de lavabos de acero vitrificado. La forma estrictamente geométrica de Unisono realza las propiedades del material empleado de modo ejemplar. Únicamente el acero vitrificado permite una elaboración tan precisa, semejante calidad estética y una pureza de formas tan fascinante en este elegante lavabo.




 El lavabo sobre encimera diseñado junto con Sieger Design comprende una pared lateral de solo tres milímetros de grosor que va unida a la placa del suelo de forma continua. Gracias al resistente cuerpo de acero y a la homogénea superficie de vidrio Unisono sigue siendo extremadamente estable y resistente a pesar del reducido grosor delmaterial.


El lavabo sobre encimera se puede adquirir en tres tamaños de las medidas 325, 375 y 400 mm y, por consiguiente, se puede implementar en diferentes situacionesespaciales. Su reducida forma permite una libertad creativa individual para el lavabo completo. La nueva serie de modelos Unisono fascina con su carácter purista. La reducida delineación consigue claridad y simultáneamente abre un punto de vista emocional. De este modo Unisono concilia todas estas aparentes contraposiciones y se encuadra en el campo de tensión entre emoción y purismo, en cuyo contexto están todos los productos de Alape.
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DNA Arquitectos Maresme

El estudio encabezado por el arquitecto iraní Aryanour Djalali, DNA Arquitectos, nos ha enviado información sobre uno de sus proyectos. Se trata de una casa unifamiliar situada en el Maresme barcelonés. El cliente deseaba separar la zona de adultos de la de los niños. El estudio creó esta separación a través de dos prismas diferenciados introduciendo además un cierto juego de volúmenes que enriquece el diseño exterior de la vivienda. La vivienda se relaciona estrechamente con su entrono ya que se sitúa sobre una pendiente desde la que se tiene unas impresionantes vistas hacia el mar. Grandes superficies acristaladas enmarcan este entorno. El jardín funciona como una prolongación de este entorno con especie vegetales seleccionadas como un gran olivo o árboles frutales de carácter mediterráneo.


DNA Arquitectos-Casa de Lujo en el Maresme
DNA Arquitectos-Casa de Lujo en el Maresme

 Según detalla DNA: "Ambos prismas se orientan en distintos ángulos donde se unen por unas escaleras con paredes de cristal. La casa se divide en 3 plantas, que se comunican mediante un ascensor para 6 personas, una de estas plantas es el sótano que tiene un parking para 4 vehículos y con entrada independiente desde el jardín que también cuenta con una sala de maquinas y bodega."

DNA Arquitectos-Casa de Lujo en el Maresme
DNA Arquitectos-Casa de Lujo en el Maresme

Un programa que puede parecer algo complejo, pero se resuelve de manera sencilla gracias a grandes espacios comunes que se solapan entre sí. La planta baja está destinada exclusivamente a la vida, en ella encontramos,  un gran salón, comedor, cocina office y una habitación para el servicio. La primera planta alberga una suite con vestidor y un baño de lujo.

Interior Casa de diseño
Interior Casa de diseño
 La zona de los niños ubicada al otro lado de las escaleras en esta misma planta comprende sala de juegos, una habitación doble con baño y dos habitaciones más que comparten otro cuarto de baño. La casa tiene un gran sistema domótico que controla el funcionamiento de los aparatos y equipos desde un solo panel.

Cocina Casa de Diseno arquitectura

Datos del Proyecto:

Localización: Maresme, Barcelona
Arquitectos: DNA Arquitectos
Superficie de la Parcela: 1014 m2
Superficie Construida: 569 m2
Fotografías: DNA Arquitectos






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Estanteria Eames

Hoy queremos recuperar uno de los clásicos del matrimonio Eames que pasan más desapercibidos, su sistema de estanterias ESU. Hoy Herman Miller continúa fabricándolas, pero, ¿cual es su origen?. Las Eames Storage Units o ESU nacieron como muchos de los muebles creados por los Eames para el "Concurso de Diseño Orgánico de Mobiliario para el Hogar" organizado por el MOMA en 1940. Como sus famosas sillas de contrachapado los armarios fueron evolucionando hasta la versión definitiva presentada en el MOMA en 1949 dentro de "Una exposición para la vida moderna".


Chareles y Ray Eames Mobiliario

En 1950, Herman Miller ya las incluyó en su catálogo, como un mueble modular perfecto tanto para el hogar como para la oficina. Su sencillez y practicidad lo hace un diseño intemporal. El mueble se ofrecía con alturas diferentes. La serie 100 de 51 centímetros de alto y una balda, la serie 200, que contaba con dos baldas y con una altura equivalente a dos unidades y la serie 400 con cuatro baldas. Los cajones y estantes eran de madera contrachapada de 19 mm de espesor con acabados en nogal, abedul o lámina de plástico negro. Los paneles del interior de 3 mm de espesor podían elegirse en ocho colores.

Estanterias Eames Herman Miller

Además la línea disponía de puertas correderas de madera prensada, tela de vidrio blanca y paneles decorativos de metal perforado. En un principio los muebles se vendían en kit, pero finalmente la compañía decidió entregarlos montados. A pesar de todo, en 1955 se cesó su producción ya que los ESU no se vendieron bien. Tras el paso de los años Herman Miller los ha recuperado junto al escritorio también diseñado por los Eames.

Clásicos del Diseño Eames




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